A Jazzman’s Blues – Tyler Perry

A Jazzman’s Blues – Tyler Perry
A Jazzman's Blues - Tyler Perry - Netflix

Tín dụng: Jane Downs / Netflix

Tuy nhiên, không thể phủ nhận rằng Tyler Perry là một tác giả có khả năng tạo ra những tác phẩm hấp dẫn Nhạc blues của một người nhạc jazz là bằng chứng nữa cho thấy giám đốc không chắc chắn về điểm mạnh của mình nằm ở đâu.


Trong bài đánh giá của ông về chủ nghĩa hư vô quanh co, hình học và ác độc của Fritz Lang Không nghi ngờ đến tập sách nhỏJacques Rivette đã cố gắng thể hiện rõ tính cách điện ảnh của nhà làm phim người Đức, mô tả Lang là “hương vị của khái niệm”. Như Rivette lưu ý trong bài đánh giá của mình, mối quan tâm của Lang trong phim, trên cả cấp độ tường thuật và bản năng, chỉ giải quyết những gì cần thiết; không có sự nhượng bộ […] ở đây cho đến trần tục, đến chi tiết: không có nhận xét về thời tiết, cắt váy, duyên dáng của một cử chỉ; Chú ý đến một thương hiệu trang điểm phục vụ cho cốt truyện. ”Anh ấy thậm chí còn lưu ý rằng bản thân các nhân vật ít hoạt động với tư cách cá nhân hơn và nhiều hơn như những vật chứa đựng những chủ đề như vậy phát ra; mọi thứ đều phục vụ cho những ý tưởng mà Lang đang đầu tư hoặc thích khám phá. Theo nghĩa này, khái niệm điện ảnh mà Rivette trình bày ở đây vốn dĩ chỉ quan tâm đến phương tiện biểu diễn của riêng nó: một người cam kết với logic nội tại của chính nó, chứ không phải tham gia vào bất cứ thứ gì tạo nên một mô phỏng của thực tại. Đối với Lang, anh sẽ không coi đây là một phương tiện để kết thúc, mà là một sự kết thúc tự thân. Do đó, một rạp chiếu phim khái niệm cam kết với xu hướng riêng của nó hơn bất cứ thứ gì khác.

Tyler Perry, một nhà làm phim người Mỹ với tính khí rất khác (mặc dù anh ấy tiết kiệm với các tác phẩm của mình như Lang với các bộ phim Mỹ của anh ấy), đang làm việc theo cùng một hướng. Anh ấy không cho phép các nhân vật của mình hướng nội – nếu có, họ bộc lộ những đặc điểm tính cách và thuộc tính của mình ngay lập tức – và mọi thứ họ muốn nói và có động lực để đạt được sẽ xoay quanh bất kỳ khái niệm nào làm Perry cảm thấy khó chịu vào lúc này. Đó là, những bức tranh Perry “kịch tính”; Bạn thấy đấy, Perry, ban đầu là một nhà viết kịch hoạt động trong truyền thống lớn của Shakespeare, chỉ từng viết hai loại kịch bản khác nhau: hài kịch và chính kịch. Những trận đấu thường có anh ta hóa trang thành Mabel “Madea” Earlene Simmons – biểu tượng, nếu cực kỳ hạ thấp, và tính cách sai lầm ranh giới, người đã khởi đầu sự nghiệp của Perry – và nói chung là những chuyện ngược đời, rắc rối, ít nhất là trong điều này Đối với mắt nhà phê bình, aren ‘không đặc biệt hài hước hoặc quá ấm lòng (đã có một bộ được phát hành vào đầu năm nay nếu bạn thực sự thấy khó chịu để thử một bộ).

Read More :   Akaun FB Yang Tidak Digunakan Percuma Tersedia Sekarang! Tolong periksa! -

Tuy nhiên, những bộ phim truyền hình – hay nói chính xác hơn là những vở nhạc kịch, vì đó là những gì về cơ bản của chúng – đôi khi có thể vượt qua sự hiểu biết khá hạn chế của Perry về ngôn ngữ điện ảnh và khuynh hướng đạo diễn nghiệp dư. tiêu đề như thế nào Một sự sa ngã từ ân sủng không hẳn là tốt theo nghĩa truyền thống, nhưng cơ chế cốt truyện chóng mặt của họ và sân khấu điên rồ của tiểu sinh người Georgia địa phương (bạn có thể dễ dàng thấy lý do tại sao không ai trong số những người này sống ở LA) có thể biên giới trong trại siêu hiện thực cuồng loạn. Thêm vào đó là lịch quay gấp rút – Perry nổi tiếng quay tất cả các bộ phim của mình theo phong cách dây chuyền lắp ráp, xếp chồng các bộ khác nhau ngay cạnh nhau – và ngân sách cực thấp chỉ làm tăng thêm cường độ kỳ lạ cho nghệ thuật tổ mối của Perry, ít nhất là khi anh ấy bước vào thời đại phát trực tuyến.

Điều này làm cho tính năng mới nhất của nó, Nhạc blues của một người nhạc jazz, một sự tiếp nối khá kỳ lạ của mối quan hệ hợp tác liên tục của Perry với Netlfix, bởi vì chưa bao giờ có sự căng thẳng kỳ lạ giữa vật chất và hình thức trong một hình ảnh của Perry. Một mặt, bộ phim rõ ràng đang cố gắng trở thành một sản phẩm có uy tín thực sự, một mặt có hình ảnh và cảm giác đẹp không tự nhiên với câu chuyện đang được kể; Một số cảnh quay bên ngoài tràn ngập ánh sáng đến mức họ sẽ cảm thấy như đang ở nhà trong một bộ phim ngắn của Nathanial Dorsky. Mặt khác, kịch bản phim (được viết vào năm 1995 và dường như không được sửa đổi kể từ đó) là Perry cổ điển ở trung tâm, mặc dù cực kỳ mỏng và thiếu sự ăn ý thông thường. Trong khi một số quy ước kịch tính rõ ràng phải cúi đầu trước cách trình bày – đây chắc chắn là dự án tham vọng và “đáng kính” nhất của ông cho đến nay – thì khía cạnh sân khấu của Perry vẫn có thể tỏa sáng.

Read More :   Tay đua F1 oscar piastri bạn gái lily zneimer hẹn hò cuộc sống và mối quan hệ

Thiết lập có dấu vân tay của nó trên tất cả: được cho là một thiết bị khung chữ hoàn toàn không cần thiết – cho đến khi rõ ràng rằng nó chỉ phục vụ cho một kết thúc đặc biệt khập khiễng mà bạn có thể nhìn thấy từ cách xa một dặm, nếu bạn hoàn toàn quen thuộc với thứ đó. Câu chuyện kể về câu chuyện bi kịch sắp xảy ra của Bayou (Joshua Boone mắt to), một công nhân nghèo phải lòng cô gái da trắng Leanne (Solea Pfeiffer). Do miêu tả phân biệt chủng tộc không rõ ràng của Leanne, cô ấy có thể kết hôn với một gia đình giàu có, da trắng, phân biệt chủng tộc sâu sắc (có bao giờ một chàng trai khác trong kịch bản của Perry không?), Mở ra một chuỗi sự kiện hoàn toàn bịa đặt – có thể là một so sánh tốt hơn trong Thuật ngữ nhà viết kịch sẽ là Asghar Farhadi, vì cả hai đều dựa vào nhân vật của mình để hành động phi lý trí hết mức có thể để mọi thứ tiếp tục – hơi dễ đoán và hơi nhàm chán, đó là từ cuối cùng trong một bộ phim của Perry. Bất kỳ nhân vật phụ nào chưa phát triển (và có rất nhiều người trong số họ ở đây, bao gồm một người cha nghiện rượu và một anh trai nghiện rượu; người mẹ thường luôn là một nhân vật giống như Chúa Kitô) sẽ cúi người về phía sau để đảm bảo Bayou và Leanne nhìn thấy nhau, chính họ khi họ biết nó sẽ dẫn đến thảm họa? Tôi sẽ trả lời câu hỏi của bạn bằng cách nêu ra một câu hỏi khác: Bạn thành thật nghĩ gì?

Read More :   Undian Free Fire Garena Co Id, Begini Cara Mengundi Terus Di Pautan! -

Việc đọc dòng không thường xuyên đến mức mất cân bằng đến mức nó nhắc nhở bạn rằng các bộ phim của Perry có thể hài hước như thế nào; Địa ngục, có một nơi ở đây, nơi một người đàn ông Do Thái cố gắng an ủi Bayou, người đã đáp lại bằng một điều gì đó vô tình hài hước đến mức gần như nhắc nhở bạn về những gì Perry có thể có khi anh ta không bị buộc phải thỏa hiệp. Điều mà anh ấy không thực sự làm vì anh ấy đã ký vào tất cả những quyết định sáng tạo này, nhưng có điều gì đó vốn dĩ đã sai về hầu hết mọi thứ ở đây đến mức nó ám chỉ sự thụ động; có rất ít ý kiến ​​cho rằng đây là một dự án tâm huyết, thực tế có thể là lý do duy nhất khiến kịch bản này không tiếp tục thu thập bụi. Một lần nữa, mọi thứ trong vũ trụ được xây dựng của Perry đều phục vụ cho một khái niệm tuyệt vời nhưng vô lý một cách đáng kinh ngạc – nhưng cách Perry nói về nó Nhạc blues của một người nhạc jazz chỉ ra rằng anh ta là một nhà văn, người thậm chí không đủ tỉnh táo để nhìn ra điểm mạnh của mình nằm ở đâu.

Bạn hiện có thể phát trực tuyến Tyler Perrys Nhạc blues của một người nhạc jazz trên Netflix.

Source : inreviewonline.com

Share